Odlična Barbie: Presenetljivo intelektualen film

V težko pričakovanem filmu Barbie režiserke Grete Gerwig, ki se ukvarja s smrtnostjo in splošno bolečino človeškega življenja, zlasti ženskega, v nepopolnem svetu, jok zavzema več prostora, kot bi pričakovali.

V središču njenega raziskovanja je Barbie Margot Robbie, različica slavne lutke podjetja Mattel, ki je oživela. Na začetku filma vstopi v "resnični svet", da bi odpravila nenadno slabo počutje, ki jo je zajelo in grozi, da bo uničilo njeno utopično družbo. Pri tem prvič občuti žalost in začne jokati. Za začetek le eno solzo, vendar je to zanjo nenavaden občutek in osupljiv trenutek ranljivosti na platnu.

Da, Barbie je film, ki ga je produciralo podjetje, ki izdeluje igrače, čeprav film kaže otipljivo ambivalentnost - in morda tudi malce nelagodja - glede svoje uporabnosti kot oglasa za Mattel, ki ga na trenutke predstavi kot zlobneža. Če bi se preveč poglobili v to kognitivno disonanco, bi to lahko povzročilo eksistencialno krizo, kakršno ima Barbie na platnu. Morda je to končni cilj režiserke - kot tudi razprave o feminizmu in patriarhatu, ki se bodo zagotovo razvile po premieri filma.

Gerwig, ki je scenarij napisala skupaj s partnerjem Noahom Baumbachom, hitro predstavi pravila Barbielanda. Kot razloži pripovedovalka Helen Mirren, živijo barbike v svetu, ki je vzporeden našemu, kjer so vse težave feminizma rešene, saj je barbika lahko vse: zdravnica, astronavtka, morska deklica, predsednica. Barbike živijo nemoteno v svoji družbi, ki jo vodi Barbie in v kateri je vsak dan popoln, vsak večer pa je dekliški večer. Medtem pa Keni hrepenijo po pogledu barbike, ki bi jim dal občutek izpolnjenosti. Eden od Kenov (Ryan Gosling) je še posebeh obupan nad ljubeznijo svoje Barbie (Robbie).

Depositphotos

Potem pa Barbie začne razmišljati o smrti. Njene noge, ki vedno hodijo po prstih, postanejo ploske. Na njeni koži se pojavi droben celulit. Druge barbike jo pošljejo k "čudni barbiki" (Kate McKinnon), nekakšnemu oraklju, ki ima obraz premazan z markerjem in postrižene lase. Čudna Barbie razloži, da je otrok, ki se je igral z Robbiejino Barbie, vsilil te občutke njej, kar je povzročilo razkol med Barbielandom in resničnim svetom. Da bi to popravila, se mora Barbie podati v naše vesolje. Ken se ji pridruži kot nestrpen kuža.

Ko Barbie in Ken prispeta na to neznano ozemlje, se njune izkušnje takoj začnejo razlikovati. Ken nenadoma spozna, kako je živeti v patriarhatu, in to je užitek, ki ga sčasoma prinese nazaj v Barbieland. (Po izletu v resnični svet se vrneta nazaj - z mešanimi občutki.) Vmes se Barbi v iskanju rešitve, kaj jo muči, znajde v družbi mračne najstnice (Ariana Greenblatt) in njene mame (America Ferrera), ki obožuje Barbi. Izogniti se morata ujetju gospoda Mattela (Will Ferrell) in njegovega moškega vodstva.

Scenarij od vas zahteva, da spregledate mehaniko, kako lahko te lutke v naravni velikosti skačejo po Los Angelesu, ne da bi vedele, kako karkoli dejansko deluje, medtem ko se globoko vživite v Barbiejino stisko, ko se spopada s svojo novo pridobljeno zavestjo. To je skoraj neverjetno, a deluje.

Na koncu se mora Barbie zaradi svoje pustolovščine soočiti s krutostjo in nepravičnostjo sodobne družbe, hkrati pa se bori z njenim vplivom doma, medtem ko Ken svoje novo odkrito razumevanje prenaša na preostale Kene. Pri tem mora ugotoviti, kdo je, kaj predstavlja in, kar je kritično, kaj pravzaprav želi od življenja od drugih in od sebe.

Bloomberg

V nekaterih trenutkih se zdi, da je film raztegnjen. V drugi polovici je podaljšana glasbena številka Kena, v kateri se pojavijo odtenki Busbyja Berkeleyja, Agnes de Mille in NSYNC, blazno neumna in vizualno spektakularna; vleče se predolgo, kljub vrhuncu, ko Gosling poseže po svojih koreninah iz Kluba Mickey Mouse. Gosling je res zelo zabaven, ko igra Kena kot negotovega moškega - že zdaj je in bo še naprej dobival največ memov -, vendar Barbie uspeva zaradi igre Robbie.

Robbie igra Barbie s široko odprtimi očmi in iskrenostjo. Njeni prizori ob drugih ženskah, ki niso barbike - predvsem Ferrera in Rhea Perlman - so nežni in čustveni, kakršne je Gerwigova vnesla v svoj prvenec Lady Bird in priredbo Malih žensk.

Gerwig se pri svojem delu neizpodbitno zabava, od daljših glasbenih sekvenc do kulis v slogu zlate dobe Hollywooda in do spominkov, ki jih večkrat izpostavi. Kljub temu je bistvo Barbie v solzah, ki jih Robbie potoči. Igra lutko, a njene solze so resnične. Morda jih boste tudi vi potočili.

*Prevedla Janja Zalar.