.webp){kind=icon}
Cene vstopnic za koncerte najbolj priljubljenih glasbenih zvezd na ameriški spletni platformi Ticketmaster orosijo oko marsikaterega zvestega oboževalca – ko so sploh na voljo. A nekateri najdejo pot do cilja, pa čeprav ta vodi v Evropo, kjer je težav s špekulanti in sekundarnim trgom manj.
V začetku februarja je Ticketmaster omogočil nakup vstopnice za turnejo Rennaisance pop dive Beyonce, mnogi ameriški poslušalci – tudi tisti s statusom preverjenega oboževalca – pa so ure in ure čakali v spletnih vrstah, da bi v predprodaji dobili vstopnice, ki so dosegale cene tudi do 900 dolarjev.
Poslušalka, s katero je govoril Buzzfeed, se je namesto obiska koncerta v domačem Las Vegasu odločila za 15-urni let v švedsko prestolnico Stockholm, saj je bila cena letalske vozovnice podobna razliki v ceni vstopnic za koncert. Nekateri so se odločali za obisk koncerta v Kanadi ali bodo potovali v kakšno bolj oddaljeno ameriško mesto, kjer so uspeli dobiti cenejše vstopnice kot bližje domu, še poroča Buzzfeed.
Ticketmaster, ki se je leta 2010 združil z organizatorjem koncertov Live Nation in od takrat obvladuje okrog 70 odstotkov trga, razburja glasbene oboževalce že dlje časa. Vrhunec je nezadovoljstvo doživelo novembra lani, ko je okrog 300 pripadnikov in pripadnic glasbenice Taylor Swift (slišijo na ime "Swifties") vložila skupinsko tožbo proti Ticketmasterju, ker stranke – ponovno tudi tiste s statusom preverjenega oboževalca – niso uspele nakupiti vstopnic. Po poročanju medijev je med osveževanjem Ticketmasterjeve spletne strani preteklo kar nekaj solza.
Bloomberg
Predstavniki Ticketmasterja so se morali konec januarja zglasiti tudi v ameriškem kongresu, kjer jih je pravosodni odbor pod vodstvom senatorke Amy Klobuchar zaslišal o domnevnih monopolnih praksah.
"Začeli so kupovati arene," je dejala Klobuchar, "toda za arene, ki niso v njihovi lasti, se nagibajo k tri-, pet- ali sedemletnim pogodbam. Tako arene ne morejo poseči po konkurenci. Predstavljajte si: Imajo monopol nad vstopnicami, imajo promocijo, nato pa imajo še arene."
Izvršni direktor starševske družbe Live Nation Entertainment Joe Berchtold se je pred kongresom zagovarjal, da so bili za sago okrog Taylor Swift krivi zlonamerni boti, s katerimi se preprodajalci skušajo dokopati do čim več vstopnic, ki jih nato za še višje cene prodajo na sekundarnem trgu. Strankam se je tudi opravičil za slabo uporabniško izkušnjo in obljubil izboljšanje storitve.
Bloomberg
V Sloveniji na področju glasbenih koncertov do takšnih tržnih neravnovesij ne prihaja, tudi sekundarni trgi so pri nas precej manjši.
"Velikost sekundarnega trga bi težko ocenil. Moje mnenje je, da pri nas redko kdo kupuje vstopnice z namenom preprodaje," je za Bloomberg Adria dejal Tadej Košmerl, ustanovitelj podjetja Koncerti.net, ki omogoča nakupe vstopnic in prevoze za koncerte v Sloveniji in bližini. Če vstopnice že končajo na Bolhi ali kakšnem drugem kanalu sekundarne prodaje, je to bolj zato, ker lastnik vstopnice ne more na koncert, pojasnjuje. "Je pa tega v tujini zagotovo več, kajti tam je več večjih koncertov, ki so hitro razprodani. Kjer je ponudba veliko manjša kot povpraševanje, se sekundarni trg opazno poveča."
Tudi pri nas seveda obstaja zanimanje za koncerte globalnih zvezd. Po Košmerlovih besedah se včasih zgodi, da tudi sami ne pridejo do vstopnic za kakšno turnejo, saj je ta prehitro razprodana. Obenem nismo povsem izolirani od korporativnih bojev, ki zaznamujejo ameriško glasbeno industrijo, dodaja.
"Ponudniki bijejo boj tudi v Evropi, kjer si nasproti stojita bloka Live Nation/Ticketmaster na eni strani in Eventim s svojimi lastnimi promotorskimi podjetji na drugi strani. Je pa res, da na veliko evropskih trgih Live Nation tudi uspešno sodeluje z Eventimom," še pojasni Košmerl.
Vprašanja smo naslovili tudi na Eventim, a do objave nismo prejeli odgovorov.
Trg glasbenih dogodkov je v letu 2023 ocenjen na slabih 27 milijard dolarjev, od tega naj bi 11 milijard dolarjev ustvarile Združene države Amerike (ZDA), kažejo podatki Statiste.
